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戏曲脸谱化妆

时间:2017-12-14作者:来源:

一、 定义: 

脸谱是汉族传统戏曲演员脸上的绘画,用于舞台演出时的化妆造型艺术,是中华民族传统文化的标识。脸谱对于不同的行当,情况不一。戏曲中的脸谱,主要指净的面部绘画。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂,特别是净,都是重施油彩的,图案复杂,因此称"花脸"。而“丑”,因其扮演戏剧角色,故在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。   

二、主要特点:

 1、美与丑的矛盾统一;

 2、与角色的性格关系密切;

 3、其图案是程式化的。 

4、京剧脸谱的艺术特色,主要表现在变形、传神、寓意三个方面。  

三、发展历史  中国戏曲脸谱,胚胎于上古的图腾,滥觞于春秋的傩祭,孽乳为汉、唐的代面,发展为宋、元的涂面,形成为明、清的脸谱。 

1、南北朝和隋唐(公元420-907)乐舞节目中就有了“假面歌舞”,这假面具就是脸谱的鼻祖。直至二十世纪八十年代,中国贵州兴义地区布依族村民喜爱的古老地方戏,仍有戴艺术面具演出的习惯,这可算是脸谱历史中的活化石。

 2、到宋朝时期,涂面化妆便逐步形成洁面与花面(素脸与花脸)两种基本类型。

 3、到元代的杂剧戏,剧中人物已有了一定的分工,净、丑已从简单色彩的涂抹发展到对比强烈的色彩,为后来的戏曲脸谱奠定了一定的基础。

 4、到明清戏曲中的脸谱,各种格式都有一定的规矩。总的看来与京剧脸谱已经很相似了。

5、同治、光绪年间,京剧已形成相当完整的艺术风格和表演程式。随着中国戏曲艺术的发展,戴面具演戏越来越不利于演员面部的表演,艺人们就用粉墨、油彩、锅烟子直接在脸上勾画,这样就逐渐产生了脸谱。当时戏班以露天演出为主,离戏台较远的观众往往看不清演员的面部表情,勾上脸谱使观众在远处就能一目了然。为适应露天演出,所勾脸谱一般只用黑、红、白三种对比强烈的颜色,强调五官部位、肤色和面部肌肉轮廓,如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。这种原始的脸谱是简单粗糙的,随着戏曲艺术的发展逐渐装饰化了。

 6、到十八世纪末和十九世纪初,京剧逐渐形成相当完整的艺术风格和表演方法后,戏曲脸谱加工提高,创新改革,得到充分的发展。图案和色彩愈来愈丰富,各种不同人物性格的区分也越加鲜明,并创造出许许多多历史和神话人物的脸谱,形成了一套完整的化妆谱式。 

 四、脸谱的色彩情感  戏曲脸谱的构图多种多样,加上五彩缤纷、装饰性很强的图案,容易使人眼花缭乱,产生神秘感。其实,归纳起来也不过有十几个类型,由于相互借鉴,相互变化,就派生出许许多多的谱式。这些谱式都是以各种人物的形貌、性格特性为依据的,即使是同一类型的谱式,因人物性格不同,各部位的线条勾画与色彩处理也就各异,使每个人物都富有个性,而决不雷同。京剧脸谱色彩十分讲究,看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因,决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里,人物就被性格化了。  关于舞台脸谱的起源有几种说法,一种是源于中国南北朝北齐,兴盛于唐代的歌舞戏,也叫大面或代面,是为了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独物,说的是兰陵王高长恭,勇猛善战,貌若妇人,每次出战,均戴凶猛假面,屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞,也带面具。戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人物的性格特点,相貌特征,身份地位,实现丰富的舞台色彩,美化舞台的效果,舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。  红色脸 象征忠义、耿直、有血性,如:“三国戏”里的关羽、《斩经堂》里的吴汉。其他:有讽刺意义,表示假好人。 吕马通:《亡乌江》 吕马通:《亡乌江》 关羽(红整脸)  黑色脸 既表现性格严肃,不苟言笑,如“包公戏”里的包拯;又象征威武有力、粗鲁豪爽,如:“三国戏”里的张飞,“水浒戏”里的李逵。  其他:表示阴阳中的阴,用于鬼魂。肤色较黑或面貌丑陋。张飞(黑十字门蝴蝶脸) 白色脸 表现奸诈多疑,如:“三国戏”里的曹操、《打严嵩》中的严嵩。 曹操(白整脸)  蓝色脸 表现性格刚直,桀骜不驯,如:《上天台》中的马武,“《连环套》里的窦尔墩。窦尔墩(蓝花三块瓦脸)  紫色脸 表现肃穆、稳重,富有正义感,如:《二进宫》中的徐延昭,《鱼肠剑》中的专诸。  其他:面色不好,丑陋。 张(紫三块瓦脸)  金色脸 象征威武庄严,表现神仙一类角色。如:《闹天宫》里的如来佛、二郎神。 大鹏(金色象形脸) 绿色脸 勇猛,莽撞。 其他:绿林好汉。  其它还有黄色脸、粉色脸、银色脸等。 “脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净(花脸)和丑(小丑)。它在形式、色彩和类型上有一定的格式。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人,聪明还是愚蠢,受人爱戴还是使人厌恶。京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛,额头和两颊通常被画成蝙蝠,蝴蝶或燕子的翅膀状,再加上夸张的嘴和鼻子,制造出所需的脸部效果。 1、红色 一般:忠勇侠义,多为正面角色.(关羽、赵匡胤、刘瑾等)  其他:有讽刺意义,表示假好人。特例:老人显示年轻红光犹在;坏人做了点好事。 2、黑色 一般:直爽刚毅,勇猛而智慧。(包拯)  其他:表示阴阳中的阴,用于鬼魂。 肤色较黑或面貌丑陋。 3、白色:一般:阴险奸诈;刚愎自用。(曹操)  其他:和,太监脸谱;表示老人年迈, 紫色 一般:刚正威武,不媚权贵。 其他:面色不好,丑陋。  4、黄色:勇猛而爆躁 (宇文成都、典韦) 5、金色 一般:神仙高人。 其他:猛将。  6、银色 神仙,妖怪。  7、绿色 一般:勇猛,莽撞。(单雄信、程咬金) 其他:绿林好汉。 8、蓝色 刚强阴险。(窦尔敦、夏侯敦)  红色 一般:忠勇侠义,多为正面角色。例如关公等。其他:有讽刺意义,表示假好人。  特例:老人显示年轻红光犹在;坏人做了点好事。黑色 一般:直爽刚毅,勇猛而智慧。  其他:表示阴阳中的阴,用于鬼魂。肤色较黑或面貌丑陋。白色一般:阴险奸诈;刚愎自用。  其他:和,太监脸谱;表示老人年迈, 紫色 一般:刚正威武,不媚权贵。 其他:面色不好,丑陋。 黄色 勇猛而暴躁  金色 一般:神仙高人。 其他:猛将。  银色 神仙,妖怪。  绿色 一般:勇猛,莽撞。 其他:绿林好汉。蓝色 刚强阴险。  红色--表现忠贞,英勇的人物性格,如:关羽.  蓝色--表现刚强,骁勇,有心计的人物性格,如:窦尔敦. 黑色--表现正直,无私,刚直不阿的人物形象,如:包公. 白色--代表阴险,疑诈,飞扬,肃煞的人物形象.如:曹操. 绿色--代表顽强,暴躁的人物形象.如:武天虬. 黄色--代表枭勇,凶猛的人物,如:宇文成都. 紫色--表现刚正,稳练,沉着的人物. 金,银色--表现各种神怪形象 红色 赤胆忠心 关羽 姜维 紫色 智勇刚义 荆轲 专诸 黑色 耿直刚烈包拯 尉迟恭 白色 奸诈自负 曹操 司马懿  蓝绿黄勇猛暴躁 绿脸青面虎 黄脸典韦 蓝脸单雄信 金银 神怪人物,如孙悟空、杨戬等 

 五、画法  京剧脸谱的勾画方法基本上分为三类:揉脸,即用一种颜色,用手在脸上揉匀。其眉毛眼部既不变形,也不挪位。只是用黑色加重些。另外,稍稍勾画一下脸部的一些皱纹。象关羽的脸谱就属这类,当然关羽的脸谱也有人用油色勾画的,但现在绝大部分都是用红色揉脸。抹脸,即用手在脸膛上涂抹一层水白粉,然后,用黑色将眉眼的轮廓及皱纹稍加勾画,抹脸主要是指水白粉脸而说的,象曹操,赵高等人物,就是这种抹脸。勾脸,就是用笔在脸上勾画成各种色彩的脸谱。凡不属于揉脸、抹脸的脸谱,都是勾脸。  京剧脸谱的色画方法,基本上分为三类:揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用,只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理,用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征,以此来为整个戏剧的情节服务,可是发展到后来,脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深,本身就逐渐成为一种具有汉民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。